Технология струйной печати действительно превратила керамическую и фарфоровую плитки. Это не только позволило сделать реалистичные репродукции других поверхностных материалов (например, дерева, камня или кирпича), но эти репродукции также ощущаются реальностью, потому что печать включает в себя текстуру.

Чтобы лучше понять, как изменилась печать на плитке, мы догнали двух экспертов по технологии струйной печати:  Джорджа Э. Муниса и Серхио Барро .

Две эксперты объясняют, как технология струйной печати превратила керамическую и фарфоровую плитки

И Джордж Муниз, и Серхио Барро имеют богатый опыт в области печати на фарфоре и керамической плитки. В качестве дополнительного бонуса, Sergio публикует www.theporcelainjungle.com, где вы найдете много дополнительной информации о фарфоровой черепице и струйной печати на плитке.

TOA: Каков ваш фон и как вы так много знаете о плитке?

Джордж Мьюнис: Я закончил магистратуру по промышленному проектированию. Я провел 33 года в индустрии плитки, сначала в производственном процессе, а затем в маркетинге и продажах керамической и фарфоровой плитки в США.

Серхио Барро : Я являюсь владельцем и менеджером The Porcelain Jungle. Я занимаюсь кафельным бизнесом с 1995 года и много времени уделяю чтению и обучению коллег по производству и продажам. Компании, с которыми я работал, включают Gambarelli Group, Mirage, Cisa (Ricchetti Group), Omega (Imola Group) Refin and Supergres (Concorde Group).

TOA: Что такое технология струйной печати для плитки?

Джордж Мьюнис: Технология струйной печати — это, в основном, процесс типа «принтер», в котором терминалы «принтера» имеют так называемые головки или диспенсеры, каждая из которых имеет миллионы пикселей, распределяющих специальные чернила поверх холста. Холст на самом деле является телом плитки, прежде чем идти в печи, которые нужно уволить.

В первые дни этого процесса струйной технологии большинство заводов имели оборудование с 4 головами и сотнями пикселей. Сегодняшнее оборудование, такое как наше, имеет 6 основных головок и три дополнительных, чтобы добавить более яркие цвета, когда это необходимо или желательно.

Серхио Барро : Я уверен, что вы владеете или используете цветной принтер, и вы знакомы с самой популярной системой цветов CMYK (акроним для Cyan, Magenta, Yellow и Black, называемый K-Key, чтобы отличить его от Blue), который при перекрытии , генерировать еще много цветов.

Таким образом, в цифровой фарфоровой технологии нет контакта с плиткой. Существуют различные цифровые устройства для декорирования, которые могут иметь 3, 4 или 6 чернил, работающих по-разному, но все используют одну и ту же основную идею, то есть: когда они воспроизводят изображение (бабочка, мрамор Rojo Alicante в этом примере), накладывающийся цветов делают трюк.

TOA: Как она эволюционировала?

George Muniz:  Он развился с нынешней технологии печати, доступной для каждого настольного компьютера. Идея родилась из того же самого процесса.

Серхио Барро:  немного похоже на телевидение или индустрию камеры, цифровой фарфор в основном улучшил трехмерность, резкость и глубину цветов, а также:

• Оформление до краев плитки (даже при бедственном положении)
• Украшение на мелком и высоком конце плитки (избегая недостатка цвета и дешевого взгляда)
• Огромная графическая вариация (40/60 различных граней) против ограниченной вариации макс. 1440 мм (4 ¾ фута) 
  4)
• Высокое определение обычно abt. 300 точек на дюйм (точек на дюйм) против 80 точек на дюйм экрана и роликовой системы
• Цифровая технология может достигать до 1000 точек на дюйм, но, как правило, она не нужна для 
  воспроизведения плитки / камня , хотя обычно это необходимо для воспроизведения изображений.

Обратите внимание на первое изображение ниже, как украшение сланца не распространяется до краев плитки. Изображение не имеет глубины, а изменение оттенка ограничено.

Традиционно украшенная фарфоровая плитка

Сравните это с изображением ниже. Обратите внимание, как дизайн простирается до краев плитки. Там есть глубина дизайна, и изменение оттенка выглядит настолько естественным, что трудно поверить, что это не настоящий сланец, а не фарфоровая плитка.

Цифровая керамическая плитка

TOA: Какие виды конструкций возможны при использовании струйной технологии?

Джордж Мунис: Благодаря цифровой технологии, мы теперь можем копировать или производить все виды или типы дизайна, которые ограничены до определенной точки вариацией цветов. Очень темные цвета и черный из-за сочетания четырех основных цветов, используемых сегодня в большинстве струйных процессов, очень трудно получить с желаемой тональностью в большинстве случаев.

Серхио Барро: Любой способ возможен с помощью технологии.

Серхио Барро, эксперт по технологии Tile Inkjet Technology

TOA: Сколько цветов возможно / используется для создания проектов?

George Muniz: В принципе, мы можем получить любой цвет, однако, как указано выше, мы стараемся держаться подальше от черных и настоящих темных цветов, так как это может вызвать трудности в достижении желаемых результатов. Наше оборудование создаст с четырьмя цветными чернилами комбинации розового, желтого, синего, коричневого, серого, серого, бежевого, блеска, матового, светло-черного и белого в нескольких тонах.

Серхио Барро : Я не уверен, технически, но я думаю, в 100 нюансах.

TOA: Какие существуют другие типы печати для плитки и как они отличаются от технологии струйной печати?

Джордж Мунис:  Другие типы создания проектов, которые все еще используются, но быстро исчезают, это шелковый экран и системы rotocolor.

Шелковый экран был вокруг человечества на протяжении нескольких веков и особенно использовался в тканях для создания рисунков для штор, ковров, одежды для ковров и т. Д. В нашей промышленности он использовался с 1960-х годов промышленным и массовым способом, чтобы попытаться имитировать мрамор.

В 1990-х годах rotocolor стал лучшим способом печати рисунков на плитки. Это было несколько рулонов, расположенных на заданном расстоянии друг от друга по производственной линии, каждая из которых имела особый дизайн, встроенный в рулон, и они «скатывались» над плитами, «рисуя» их особым и другим способом, как они проходили под ними.

Хотя определение и сложность проектов значительно улучшились по методу шелкового экрана, одной из основных проблем в обеих системах было то, что кромки плиток не могли быть доступны должным образом, таким образом, так называемый «телевизионный эффект» линии вокруг Можно заметить 4 ребра.

Серхио Барро:  В отношении различных видов машин, используемых для украшения фарфоровой плитки, первые поколения включали:

• «Плоская» трафаретная печать с одного экрана
• Ротационная печать, цилиндрические экраны — отпечаток (3/4 статических экрана)
• Одиночная прокатная машина — rotocolor (1 силиконовый валик)
• Многоцелевая декоративная машина — rotocolor (3-6 силиконовые ролики)
• Одиночная лазерная гравированная вращающаяся полоса (1 полоса для сухой глазури)
• Несколько лазерных гравированных вращающихся полос (3 или более полос, как указано выше)
• Цветной струйный процесс (украшение четырьмя чернилами или более)

В настоящее время, особенно из Италии, 80% производства является цифровым.

Джордж Мунис, эксперт по технологиям струйной печати

TOA: Каковы преимущества для производителей плитки?

Джордж Мунис:  Очевидные преимущества для производителей включают улучшение времени и качества продукции. Более конкретно,

• Устранение времени, связанного с подготовкой и контролем сериграфов
• Более короткие линии остекления
• Сокращение времени, затрачиваемого на постоянную очистку и регулировку рулонов методом rotocolor
• Устранение тысяч сериграфик, которые мы должны были хранить, поддерживать, чистить и создавать с помощью метода шелкографии
• Сокращение времени отбора проб, корректировка рулонов и чернил, потраченных до начала производства с помощью метода rotocolor.
• Но, прежде всего, способность создавать любой дизайн, который мы можем себе представить или скопировать из природы (например, камни, мрамор, лес и т. Д.) С качеством печати, аналогичным изображению фотографии, с уровнем точного достижения до минимально необходимой детали , невозможно до появления шелкового экрана и HD.

Преимущество для клиентов, среди прочего, заключается в том, что они получают плитки, которые не имеют предшествующих проблем с качеством, с определением конструкций глазурованных продуктов. Кроме того, получение продуктов, которые сравниваются с большой точностью с теми, которые они пытаются имитировать. Доступность больших размеров невозможна с использованием предыдущих методов.

Серджио Барро: Есть так много преимуществ, начиная с гибких производственных процессов, более последовательного производства, меньше места для хранения, необходимого для роликов, экранов и т. Д., Проще имитировать результаты производства и т. Д.

TOA: Какие модели сейчас существуют?

Джордж Muniz:  Тенденции должны имитировать деревянные доски, но в больших размерах, которые раньше. Появление размеров для квадрата прямоугольной плитки, невозможно сделать раньше с цветами, которые больше привлекают американскую публику. Пребывание от желтых тонов, столь распространенных до и исчезновение эффекта tv в сериграфированных предыдущих плитах.

Настенная плитка в цветах и ​​дизайнах более подходит для этого рынка в больших размерах.

Серхио Барро: Это зависит от того, на каком рынке вы находитесь. Итак, для рынков жилья следующие тенденции:

• Все еще Wood look
• Белый Калакатта / Каррара
• Полированный / блестящий
• Ткань и текстиль будут выпущены в этом году